唐三彩是一种由白色粘土、硅酸铝制成的低温釉陶器，全名为唐代三彩釉陶器，在当时的西安、洛阳、扬州等地盛极一时，多用为随葬品。唐三彩中的“三彩”是多彩之意，在汉代低温铅釉陶工艺的基础上，通过长期实践，形成了二次烧成法：即先在1100℃高温下烧制出素坯，随即在同一器物上同时交错使用黄、绿、白、蓝、赭等基本釉色，再经800℃～900℃低温烧制，形成浅黄、赭黄、浅绿、深绿、茄紫色、天蓝、褐红等多种色彩，这些颜色互相渗化后又形成了新的色彩。

三彩扭身蹲狮·广东大观博物馆藏

唐三彩花纹雅致，色调富丽，图案优美，极富艺术韵味。赏析一件唐三彩，可从造型、胎釉和纹饰三个基本审美要素入手。

# 壹·造型 #

唐三彩的造型丰富生动，精巧中有豪放，单纯中有变化，多取自于生活场景，并且涉及了唐代以前陶瓷艺术没有涉及或少有涉及的表现对象，可分为人物类、动物类和生活用具类三大类，其中以人俑、马匹和骆驼最为出挑，形成了独特的艺术风格。

（一）人物类

在隋朝、初唐时期，人们以清秀为美，所以当时的唐三彩人物造型大多体型苗条、面容清丽、轻盈婀娜、着装淡雅。到了魏晋时期，人物细节的刻画颇具“曹衣带水”之感，笔法刚劲稠叠，所画人物衣衫紧贴身上，犹如刚从水中出来一般。盛唐时期，人物形象大多肥美丰腴，脸上柳叶细目、红唇微闭、面颊饱满。

在这一时期，丝绸之路的繁荣昌盛也带动了中西方的文化交流，波斯萨珊王朝的凤鸟纹、翼狮卷须纹，拜占庭玻璃器皿贴花装饰（贴塑）也随之传入。此时的人物造型出现了穿胡装、披帛的胡人形象，琵琶、胡笳等乐器，还有跳着胡旋舞的西域人。

三彩釉陶骆驼载乐俑·中国国家博物馆藏

图片源于网络

图片源于网络

（二）动物类

唐三彩中关于动物的刻画，包罗万象，猪、羊、兔、鸡、鸭等应有尽有。在各种动物塑像中，马和骆驼数量之多，工艺之精湛最引人注目，这与当时的社会发展密不可分，集中反映了当时发达的交通运输业，也是当时陆上丝绸之路盛况的缩影。

唐三彩·广东大观博物馆藏

（三）生活用具类

盘、三足盘、洗、碗、壶、罐、瓶、尊、钵、枕等与生活密切相关的实用具是唐三彩中另一常见的工艺造型，还包括了饮食用器、文房用器、化妆用器、储藏器等多种类别。

三彩熏炉·广东大观博物馆藏

唐三彩多变的造型概括了当时生活的方方面面，向我们展现了饱满、雍容华贵的大唐景象，所以它也被称为唐代社会的百科全书。东西方经济文化交流在唐代形成了一个小高潮，丝绸之路继承了汉代以来陆上丝路发展的"顶峰"，把首都长安和中亚、西亚、东欧等地区紧密地联系在一起，促进亚欧各国和中国的友好往来。唐三彩就是因其烧得华贵灿烂的釉色而被世人所知，向世界展示了鼎盛时期的唐风华韵。

# 贰·胎釉 #

从胎釉上看，在唐代之前，人们崇尚素色主义，只有单色釉，最多是两色釉并用。到了唐代，人们崇尚的是中西合璧的多元文化，审美趋向丰富多彩。色彩由原来的古拙厚重、素朴淡雅演化为浓淡不一、色彩斑斓，呈现出一种流光溢彩的视觉冲击力。

# 叁·纹饰 #

在装饰艺术上，采用堆塑、贴花、印花、三彩釉（绘釉、点釉、填釉技法）等，做成釉色烂若云锦、异彩斑斓的三彩器，体现了唐三彩独特的艺术造型和绝妙的配色技法。唐三彩摆脱了商周以来拘谨、冷静、神秘、威严的气氛，蔓草瑞兽、蜂蝶狂舞开始用于各种三彩器的装饰上，清新自然，舒展曼妙，活泼亲切，充分体现了中国传统民间美术的审美理想。

唐三彩色彩绚丽、品类丰富，且造型各异，在中国古代工艺史上独树一帜，对后世也有着深远的影响。埃及开罗南郊的福斯特、伊拉克巴格达北面的萨马拉和伊朗的内沙布尔都有挖掘出唐三彩，日本奈良的大安寺遗址更是发现了许多唐三彩壶、瓶、罐、枕等不同造型的器物和陶片。伊朗的“波斯三彩”、朝鲜的“新罗三彩”、日本的“奈良三彩”等都受到了唐三彩不同程度的影响，由此可见唐三彩影响之深远。