红绳糯米今犹在全诗（芙蓉枕竹叶杯什么意思）

我对丁香有一种特殊的感情。我的母校清华以丁香、紫荆为校花，每到暮春时节，校河两岸丁香盛放，素香远溢，这景象是我关于校园最美好的回忆。

然而，在诗词歌赋中，丁香却不是一种特别“吉利”的花。它小巧纤弱，颜色清冷，又开在多雨的四月，于是在多愁善感的诗人眼里，丁香身上总也少不了一段清高和忧愁。

最早挑明这段愁绪的，是“情诗圣手”李商隐：

楼上黄昏欲望休，玉梯横绝月如钩。

芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。

蕉心不展，丁香缄结，明明是多么常见的暮春景象，却被他写成了一对相爱而不能相见的恋人，情愫不能吐露，愁心无从排解，只好默默地在春风中惆怅。自从有了这首《代赠》，幽怨而郁结的名头，就彻底地与丁香分不开了，从此，就如同折柳必送别，赏月必思乡一般，诗人看到暮春的丁香，总不免被触动满怀的忧愁。牛峤有“自从南浦别，愁见丁香结”，李璟有“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁”，柳永有“要识愁肠，但看丁香树，渐结尽春梢”，从唐代以来，似乎没人逃得出这段丁香结下的愁绪。

继李义山之后，那个写下过“梅子黄时雨”的贺铸，又给丁香带了一波“流量”。贺铸其人，长相奇丑，面色青黑如铁，眉目耸拔，人称“贺鬼头”。为人豪爽精悍，其词风却“雍容妙丽，极幽闲思怨之情”。他与一个女子相爱，久别之后，女子孤苦无依，思之甚切，写下一首诗：

独倚危栏泪满襟，小园春色懒追寻。

深恩纵似丁香结，难展芭蕉一寸心。

贺铸见此诗，感而写下《石州引》：

薄雨收寒，斜厢弄晴，春意空阔。

长亭柳色才黄，远客一枝先折。

烟横水际，映带几点归鸿，东风销尽龙沙雪。

还记出关来，恰而今时节。

将发。画楼芳酒，红泪清歌，顿成轻别。

回首经年，杳杳音尘都绝。

欲知方寸，共有几许新愁?芭蕉不展丁香结。

枉望断天涯，两厌厌风月。

词中直接用了李诗原句“芭蕉不展丁香结”，但接下来一句“枉望断天涯，两厌厌风月”，才更是把这种难解的愁绪写尽了。

直到近代，戴望舒一首《雨巷》，那个“丁香一样地结着愁怨的姑娘”，就仿佛“丁香空结雨中愁”的注脚一般，让丁香这美丽、高洁、愁怨的形象，走出了古典诗词，在新的文学体系中，继续占有着一席之地。

如果只读书，你会以为，也许这就是丁香全部的样子。但如果你亲眼在北方的晴空下看到过一树丁香，你才会发现，丁香还有着另一种模样。它花朵虽然娇小，却聚成一簇簇沉甸甸的花束，深深浅浅的紫连在一起，织出一片梦境般的烟霞。它开在温柔多情的江南烟雨中，也开在阳光明媚的北国大地上，只要是春天所到之处，都能看到一片片丁香，不带一点愁态，反而充满着生命蓬勃向上的力量。其实在诗人们还没有完全被李商隐那首诗“洗脑”的时候，也有人描绘过丁香的这般模样，比如陆龟蒙：

江上悠悠人不问，十年云外醉中身。

殷勤解却丁香结，纵放繁枝散诞春。

当丁香愁肠得解，必然纵情绽放，独占春光。这是何等的自信洒脱啊，可惜后人却习惯了丁香满腹忧愁的形象，再也不作它想了。

我们从前人笔下看到的，永远不会是事物的全貌，而人们固有的成见，也往往会成为障目的那一叶。我想，清华以丁香为校花，除了取其抱团之意外，也许解开了丁香身上千年一来的那个“忧愁”的结，本身就是另一层深意：

格物，才能致知，即使是对一朵小花，亦当如此。

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