给隶书中增添一点这个”佐料”，书法方显高古。

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我们经常时不时地去饭馆吃饭，不管是家庭聚会，还是招待亲朋，总是要选择一个口味好的饭馆，哪怕去排队等待都愿意，因为这家饭馆的厨师手艺好，饭菜可口。日常生活中，一些大厨在做饭炒菜时，除了必要的油、盐、酱、醋外，还要加上其它调味料，比如鸡精、大料、麻油等，这样的话，饭菜的味道就显得很丰富，营养可口。在书法中同样如此，尤其是隶书书法，在书写中用一种”力”作为佐料，写出来的书法则有高古雄浑，沧桑朴拙之气象。

隶书的本质

我们都知道，隶书自篆书而来，在书写中除了要用篆书的用笔外，它还对篆书进行了改进，不像大篆那样难以辨认，也不像小篆那样线条统一，它是被规矩了四方平正、容易辨识，是中国汉字中最具美感的一种书体。隶书产生于秦汉时期，在两汉期间成为盛行，是官方和民间都统一使用的一个文字书体，盛行了四百余年。由于隶书书法的特殊性，我们认为隶书又是书法的一个母体，由它孕育产生出了后来的草书和楷书，正是因为它有这样的本质特点，对于书法爱好者来说，隶书都是一个取法学习的最好教材。两汉期间，由于政治经济的繁荣景象，使得书法文化百花齐放，百家争鸣，历史上遗留下来了很多的著名碑帖，但是，由于书写材料不能被长期保存的原因，古人创造了竹简和石头的方法，使当时这些经典作品得以长期保留下来。

汉简是写在竹板上的一种文字，叫汉简书法，多数都是由隶书的书写而来，但仍有隶书的波磔，从美国人发现以来，全国各地都不同程度的有出土的作品，是随同当时的主人埋葬在坟墓中。目前发现的有新疆、甘肃、内蒙、湖南等地。这些汉简书法已成为人们研究当时的历史的史料佐证之一。

还有一种是刻在石头上的八分隶书，也称为摩崖或碑刻。所谓八分隶书，就是指隶书在笔画中的蚕头雁尾的写法，据说是秦代一个叫王次仲的人所创造的写法，是按照割程邈隶字，取其八分（百分之八十），再取李斯的小篆二分（百分之二十）组合成一种书体。后来蔡邕将其进行了简体，作为官方使用的一种文字形式，也许就是后来的标准隶书。最著名的隶书作品有：《张迁碑》、《乙瑛碑》、《曹全碑》、《西狭颂》、《石门颂》、《好大王碑》等。

隶书书法的主要特征

字形特征。隶书同楷书一样，都是四四方方，平正有序，大部分隶书在外部结构上略似宽匾，在横画上多有吞头雁尾之势，在结体上也有篆书的写法，这是源于”隶自篆来”的缘故。

用笔特征。隶书都是以中锋用笔，在书写中强调用笔为上，结体为辅，意思是把用笔看作是隶书的主要书写方法，而结体只是一种组合形式，如果注重结体的话，也就不会有那么多的经典作品产生了。隶书的用笔又来自于篆书，因此，想要写好隶书，就必须要对篆书进行研究和临摹。

气象特征。为什么要强调隶书的气象特征？这是因为隶书在各个书体中所占有的特殊地位。前面说过，隶书是一种母体书法，它上承篆书，后生楷草书法，其中必有强大的艺术基因。从历史上遗留下来的作品看，每一种隶书都包含着自身特有的艺术性，有的雄浑苍茫，姿肆野逸，有的唯美秀丽，纤纤若仙，有的朴拙高古，灵动别致，加上几千年风雨的冲刷洗礼，形成的斑驳之状，更加使得它的线条具有质朴茂美之感。

何为书法中的”力”？

唐张怀瓘在《书断》中说：”韦诞云：杜氏（杜度，齐国丞相，善工书）杰有骨力，而字笔画微瘦。”南北朝书法家羊欣在《采古来能书人名》中评王献之书法时说道：”王献之，晋中书令，善隶、稿，骨力不及父，而媚趣过之。”根据上述二人对书法骨力的评价，我们不难看出，书法中的骨力是指字的力量和庄重感，任何一幅作品中都必须有骨力的支撑方显功夫和庄重。在隶书书法中，这种骨力的体现成为重要，这也是隶书书法气质的标志之一。隶书中的”骨力”，是指线条中用笔所产生的质量感，而不是力量感。我们在观看摩崖作品时，可以产生三种感觉：一是线条本身的骨力，这是书写者的能力与水平，二是刀工，是镌刻者的工夫，三是时间印记，就是指几千年来风吹日晒所产生的斑驳沧桑的感觉。这三种合起来所产生的就是线条带来的美感，我们日常书写的能力是根本达不到这样的效果的，但是，却要尽量靠近一些。

书写要领

隶书在书写中应当从点画、结体、用笔及方法的”佐料”使用上注意把握，纠正一些不好的习惯，最终达到与书写要求相一致的学习效果。

点画：在隶书中的点画有好多种写法，但归纳起来就是点、横、竖、撇、捺、折。这里主要强调书法的笔法问题，其它不作具体叙述。隶书在用笔上，应当采用藏锋的笔法来书写，即：要在书写前进行逆锋回笔，要做到”欲下先上，欲右先左”的书写方法。

关于”力”的使用

饭菜中加入适量的佐料，会使味道鲜美可口，但如果加多了或加少了，则会使饭菜味道大打折扣。书法中也是一样，合理地用好这个”力”，就会给作品增色。前面关于书法中”力”的说明中提到了书法中的三个”力”，特别是在摩崖作品中，这三个力可以说是”天然”的，是人无法在书写中实现的，至少千年的时间是无法比拟的。但是，古人在探讨书法时，经常用”骨力”、”骨势”等词来描写书法中的这种力，就是要求我们在书写中注意提升这种”力”的水平。

如何在书写中提升”力”的水平呢？首先要正确使用工具。对于毛笔书法来说，工具的正确使用是第一个关键因素。有的人认为不就是正确执笔吗？对，这是第一步，既然会执笔，还要会用笔。执笔要求五指合力，给笔尖注入力量，使毛笔达到万毫齐力的状态，同时，还要求执笔过程中的”笔势”，这个笔势是指毛笔本身的倾斜度，这也是多数人经常犯的错误，写着写着，毛笔就倾斜了，如果毛笔倾斜了，又如何能做到中锋用笔呢？其次是运笔的推力。这里有两个问题，一是运笔，不是用笔。运笔就是毛笔向前运行的状态，这个状态运行时，要使毛笔挺且直，利用笔尖和笔肚实现书写。二是推力。毛笔怎么向前运行，一是靠拉，就是五指握笔杆向前拉动，产生拉力，二是毛笔与宣纸经过摩擦，产生摩擦力后，就需要一种推力，这种力在书写中是非常重要的，通过拉与推产生出的力量，就有力前述三种力量的笔力和刀刻力，至于时间问题，正好由墨与纸的渗化来产生。

由此，经过仔细分析，我们知道隶书作品质量的高低，取决于”三种力”，这些力正如一种佐料，合理运用会给作品增色增彩。三种力是由认识和实践共同来实现，如果认识不足，在实践是更是无法做到，如果认识到位了，实践起来就有了目的性，如此，提升隶书线条质量就是指日可待的事情了。

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